| | Первым подарком московским любителям настоящего техно станет мероприятие от «Berghain/ Panorama Bar» с участием Джерома Сиденхэма и резидентов культового немецкого проекта. Знаменитый берлинский клубный конгломерат «Berghain/ Panorama Bar» олицетворяет собой всю гармонию клубной музыки последних лет двадцати. Для тех, кто любит в музыке экспрессию, какую-то животную энергетику, ощущать на себе всю ее мощь – громадный танцпол Berghain. Для тех, кто предпочитает в музыке уют, человеческое тепло и некоторую скромность – действует Panorama Bar. Клуб DISCOTEQUE, ставший московским партнером самого лучшего клуба в мире старается совместить на фирменных вечеринках все ингредиенты, приведшие берлинский клуб к той популярности, которой он сейчас обладает. На второй московской вечеринке из этой серии будут выступать люди не то чтобы разных музыкальных взглядов, скорее люди способные передавать схожие музыкальные эмоции различными музыкальными средствами. Джером Сиденхэм (Jerome Sydenham) – очень известный американский диджей и музыкант. Владелец действительно авторитетного в мире хаус-музыки лейбла Ibadan, фактически один из немногих американских диджеев, продолжающий развивать те идеи, которые заложили великие американские хаус-музыканты еще в самом начале девяностых. На его счету большое количество успешнейших танцевальных хитов (некоторые из которых по праву считаются классикой хаус-музыки: «Sandcastles» или «Elephant»). Сам Сиденхэм умеет органично сочетать в своем творчестве понятные всем и каждому эмоции хаус-музыки, энергетику техно и веселье. Норман Нодж (Norman Nodge) – один из резидентов Berghain. Его любовь к несколько сумрачным, но, тем не менее не совсем мрачным, ритмам и эмоциями очень хорошо подходят для того, чтобы прокачивать столь большое пространство, коим является бывшая берлинская электростанция. Помимо диджейской деятельности, Норман изредка издает и треки собственного сочинения – одним из самых успешных стал релиз его пластинки на лейбле его большого друга Марселя Деттмана. Как диджей – Норман Нодж умело проводит параллели между старым и новым, между авангардом и мейнстримом, заглядывая в историю электронной музыки и ее будущего. | |
